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重做消失柜的过程不是非常顺利，赛恩斯做的很缓慢。
很好理解，就像房子一样，盖起来不容易，想要不损材料的拆成建材更加不容易，其过程比建造一栋房子更难。
消失柜很精细也很粗犷，精细的地方在于一些符文绘制的很立体，粗犷的地方在于材料之间的结合有时候又显得很潦草。
以原轨迹为例，它能让人空间转移，却仍然维持着它易损坏的木质柜子属性，会被皮皮鬼摔一下就碎渣乱崩。
若是赛恩斯来做，肯定要尽自己所能去加强它的强度，不说使之金刚不坏，总不能随便一摔就四分五裂吧。
出现这种现象的原因可能与东西方的文化差异有关，在东方的玄幻故事中，很少出现某个东西仅仅单方面突出的例子，但凡是个法宝，在其中的“神秘元素”被消耗完之前，不易损坏基本上是必备的基本属性。
例如，若是某个法宝是个装水的瓶子，那么它肯定不止能用来装远超自身体积的水，被用来给人开瓢也一定不会让人失望，绝对不可能出现砸在人头上之后像普通瓶子一样四分五裂的状况。
在东方法师们的观念中很难接受牛逼哄哄的物件却有一个普通人也能将之破坏的弱点存在。
赛恩斯当然是一个非典型的巫师。
他实在理解不了，做都做了，给它念上一个牢固咒能多费多少功夫！
看看人家老伏，做出的魂器个顶个的结实，这才是正常人的思维！
消失柜的某些材料不太好找，赛某人拆解的时候非常小心，好在有时间转换器存在，他并不需要太过战战兢兢，有时候为了更加深入地了解渗入材料内部的符文作用，他还会故意把某些部件砸碎。
八月份剩下的日子就这样在不经意间溜走了，有外挂的辅助，他总算按计划完成了消失柜里里外外的全方位解读。
不是每个飞天扫帚都是同样的结构，同理，不是每个消失柜都是同样的结构，两个柜子各有千秋，一些无关紧要的附属结构上的区别自不必说，甚至在最重要的空间挪移组件上都存在明显差异。
但是两个柜子却都是完好且可使用的，由此可见，符文的排列使用并非是不可更改的固定结构，它其实和写文章有一定的类似之处，同样一个意思，可以是不同的文字组合到一起的结果。
赶在八月底把两个柜子彻底拆成了零件，眼看重新制作已经来不及了，赛恩斯索性把所有零碎全部都收起来，
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